2024年网页副标题设计 篇1
要提高设计师的版式设计能力，首先要有一颗非常细致的心，整理好内容，这里的内容包括文字以及图片，任何形式的设计都是以图文的方式出现的。需要设计师充分认识画面元素之间的关系，并在有限空间合理布局，将图形与文字有机结合。关键要先梳理好哪些是重点信息，哪些是次要信息。接着就是要将重点放在什么位置，是标题，内容，还是图片。这些信息的重点就是版式的层次结构。一旦确立好层次结构，接下来就是靠常用的视觉形式来处理即可，例如通过字距，笔画粗细，颜色，以及字体等等。
一、文字排版
在一个好看的平面作品中，文字更有效地表达了设计的主题，于是在版式的要求中，文字的排版更需要注意。
1、文字间距适当
文字排版的时候，文字的间距不适合太过拥挤，也不适合太过空白。
2、不要使用过多的字体
在一个页面当中，字体过多，会干扰用户的体验，页面也会很乱，所以一般情况下，设计版面的时候，字体精简为王，最好不要超过三种，标题、正文内容、副标题可以选择不一样的字体，但一般情况下，只修改文字的大小或颜色，而不会可以去改变文字的字体。
3、字体要清晰
避免不清晰的文字，否则容易使阅览者产生反感和麻烦
4、字号大小的确定
每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、书籍装帧设计来说尤为重要，因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，每个层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。
二、图片排版
和文字相比，图片更能够吸引人的眼球，也可以很好的提高用户的体验以及版面的美观，大大减少了因为文字过多而出现的杂乱问题。
1、图片必须有一个鲜明的主体。
2、图片宜产生一悬念，用以吸引观看。
3、功能性产品的图片，使用前后对比极有说服力。
6、图片中只需重点突出一个卖点，不宜过于繁复。
7、人物脸部不宜大与实际尺寸。
9、以目标消费对象的心态来考虑图片主体。
11、食品类广告馋涎欲滴的照片必不可少。
12、利用抠图的方式活跃板式
1、图片的比重可以稍大一些
版面设计中，图片不用过多，也不要过小，不然出来的版式一般不会好看到哪里去。
2、位置与文字布局
图片的位置还要与文字配合，对称和整齐，就是版式成功的开始。
3、分块
所有的设计都是从分块开始，把模块分好，才能进一步分布内容，就好比我们在学习的时候，常常要把目标规划好，才能更好的进行下一步的学习，不会在中途变成迷途羔羊。
三、点线面节奏关系的应用
在版式设计之中点线面元素是一种以视觉上的表现与人沟通的艺术方式,使人们能够在最短的时间之内了解到更多的信息。与之同时又在图形自我所具备的艺术范畴和含义上进行设计研究,做到启发人们在设计中所感受到的情感以及理解感受,并让人们对艺术设计认可。在版式设计里面，点线面元素的应用和艺术设计占据到了很大的比重关系。在版式设计中版式就是把信息进行有机化的组合,以满足人们在观看与审美上的信息传递方法。版式设计就是把图形、文字、图像、色彩等东西去进行科学性地、艺术性地结合起来,通过对人们视觉上的引导,使人们能够完美流畅的观看从而达到信息的传递与美感享受的效果。
1、点在版面设计中的应用
在版面设计时，“点”多数是作为一种抽象出来的点而存在，在整幅版面中，一个较小的形象即可称为“点”。如版面中相对较小的标志、属于符号的文字等等。同时，点也可作为一种具象而存在，这就需要我们具有丰富的想象力和敏锐的对美的感悟。
不同形状的点给人不同的视觉感受，并且不同形状起着或活跃、或平衡、或稳定、或丰富版面的作用。
2、线在版面设计中的应用
线条在版面设计中的表现力最强，平面和立体都可以通过线表达出来，线条的形式符号美感就存在于它自身丰富的变化之中。直线通常给人以简洁、直接的感觉，曲线则有柔和、雅致之感，徒手绘制的线条则最具亲和力，自然而亲切。线条是有表情的。英国画家和美学家威廉·荷加斯认为，“应当指出，一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。曲线，由于互相之间在曲度和长度上都有所不同，因而具有装饰性。直线与曲线的结合形成复杂的线条，比简单的曲线更多样，因此也更具有装饰性。”线条形式美感所表达的各种符号特征，从美学角度来看，它是符号化形式美的表达；而在符号学的角度，这种审美感受的表达又通过一定的形式而符号化，进而形成人们视觉感受上的视觉交流和不同审美感受的联结。德卢西奥·迈耶也提到，“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式。”
3、面在版面设计中的应用
面作为平面设计的一种重要符号语言，被广泛地运用于设计当中。由面形成的图形总是比由线或点组成的图形更具有视觉冲击力。面可以作为重要信息的背景，以突出信息，达到更好的传达效果。在书籍设计中，书籍的版面编排是以面的形式出现的，图片与文字主要是被抽象地看做“面”加以编排。书籍的页面本身就是面，页面上的元素都将在此范围内进行编排，页面的底色根据不同的需要可以设计成不同的色彩，丰富视觉与画面本身的需求。另外，页面上的图片与主要文字内容作为页面的主体，主要是作为“面”来参加编排，页面中的空白所形成的面具有放松视觉的效果，也可以产生想象的空间。各种编排方式与编排图式的风格使页面以及整体书籍的设计产生了丰富与多元的视觉特色。
三、肌理类型图片的应用
肌理是设计中的一个重要的要素，在现代设计中肌理的运用随处可见。对肌理的运用不当也会导致作品的失败。肌理并不都是美的，只有当它在一个特定的空间、环境、光线之下才能呈现出某种美感。细致的肌理花纹可以直接绘制在版面上，也可采用工具辅助。
三、对齐轴的应用
1、左右构图：左右构图是指左边文字右边图形，或者反之。这种构图版面下，文字常常以居左或者居右对齐的方式放置在版面当中，是一种常见的平面板式设计构图方式。
2、对称构图：对称构图分为上下对称和左右对称。是把版面一分为二进行排版布局。在重量上两个部分具有一致性，所以给人以平衡稳定的感觉。
3、三角构图：三角形构图指的是把画面中的主体以三角形的姿态放置在版面当中。三角形本身具有稳定性，所以三角构图形成的平面板式比较稳定，大气。
4、斜线构图：斜线构图又称倾斜构图，是将文字或主体物以倾斜的方式放置在版面中。倾斜的角度产生势能，给人以引导作用。优化视觉层级，清晰的传递信息。
5、曲线构图：曲线构图指的是版面中重要元素呈曲线排布，其他元素填充剩余空间，曲线具有灵活属性。所以曲线构图版面常常显得充实，热闹。
6、中心构图：中心构图指的是将画面的主要元素放置在版面的中心轴线上，目的是快速吸引眼球，占据视觉焦点。中心构图的板式简洁、利落，给人以雅致的视觉感受。
7、点状构图：点状构图适用于标题文字稍多的平面板式设计。文字排布时，拉开字距，在版面上化为点元素。标题文字的纵向距离要大于横向距离，否则容易误导阅读顺序。
8、压住四角：压住四角构图适用于标题字数较少的版式设计，标题作为绝对重要的元素放置在四角，一眼就能被看到。要做好压住四角的板式设计得进行网络构架，控制好版面之间的比例。
9、铺满构图：铺满构图常常使用高清图片占据整个版面，这种构图给人以饱满，热闹的感觉。在铺满构图中，画面常常胜过文字成为主角，传递的感情也更加丰沛。
2024年网页副标题设计 篇2
一直觉得PPT当中有一个很尴尬页面，那就是目录。
它既不能像封面一样外表酷炫，也不能像内页一样内心丰富。总之就是：
偌大一页PPT里面，往往只有几行字的框架。
如何把这几行字设计的清晰又美观，我绞尽脑汁，总结了一套思路和技巧。
相信你看完这一篇文章，也能够轻松学会这些思路和技巧。文末附本文源文件下载，方便拆解练习。
方法总体分为三个步骤，第一个步骤是文本分解，第二个步骤是模块设计，第三个步骤是加法重组。
一、文本分解
PPT目录中中天然存在相互并列的若干个要点，他们之间应该是相互隔离的。
从元素的角度来看，这些文字不应该在一个文本框里。有多少个标题就应该有多少个文本框，这样才方便后期设计。
章节标题的文字应该足够精炼，并且字数相差不大。
二、模块设计
既然目录里字如此少，主题又如此明确。那我们就找找参考看看类似的东西是怎么设计的吧！
仔细想想，LOGO、标志标牌、出版物标题等设计物也是字少主题明确。上街遛遛，这是我随手拍的几张照片：
分析一下，是不是基本都是这三项：
目录标题也可以由这三项组成：标题、副标题、引导物。
这三者位置、大小、效果的不同组合，构成了目录的基本模块。
我们在设计目录模块的时候可以参考各种各样的排版方式。
副标题常常是标题的补充和解释，也可以是英文翻译或者汉语拼音。
是否添加副标题，很大程度上取决于PPT的应用场合。例如正式的学术报告、公司对外简介等场合，一般会给标题添加英文翻译作为副标题；内容结构十分清晰的介绍型PPT，也会用副标题的形式大致描述每一章节的框架。
当然，力求页面简洁或难以保证英文翻译准确等情况，也可以不加副标题。
引导物主要作用有三。一是快速计数，二是引导视线，三是加强设计感。我将引导物分为三类，相信覆盖了99%的PPT引导物样式。
第一， 数字。
包括直接使用、加框线、反白处理、多层形状叠加、加线条等手法。
第二， 图标。
与数字的处理手法十分相似，注意挑选图标时的一致性。
第三，英文。
一般是章节序号的翻译，如PART ONE。
把副标题和引导物与标题拼合起来，就形成了目录的基本模块。
三、加法重组
既然PPT目录是相互并列的若干个要素，那么它们的排版就应该以均匀排版为主。也就是基本模块横向间距或者纵向间距相等。
在间距相等的限制条件下，我们可以把目录排版成横向的、纵向的、斜向的、参差的。
由于PPT目录中本身的元素比较少，在重组模块时，主要考虑做加法排版。
第一种技巧是加形状。
例如给页面添加条形的色块，强化目录的横向排版：
将纵向排版的目录移至一侧，然后在另一侧添加色块平衡画面：
顺着斜向排版的目录方向绘制形状，形成一个通道，放置主要内容：
或者用形状将每个模块装起来，就像一张一张的卡片。
或者添加发散式的形状，形成聚焦效果，丰富页面。
第二种技巧，是加图片。
图片同样可以起到平衡页面的作用，页面哪里有大量空白，就可以将图片裁剪后放在那里。
可以放在左右：
可以放在上下：
可以填充在斜向的形状里：
甚至可以变成奇特的形态，只要画面整体是平衡的就行了：
直接将形状部分盖在图片上，既能够写文字，又打破了图片和留白处的僵硬线条：
第三种技巧是加蒙版。
也可以将图片放大至全屏，直接在图片上盖上一个蒙版，然后将目录放上去：
蒙版的使用既可以是全屏的，也可以是局部的：
利用形状和图片，将页面在纵深和平面上都分割开：
总之，添加形状和图片目的是为了丰富页面、平衡画面、创造新的空间。在添加图片时始终记住这些目的，就不会画蛇添足。
4、局部强化。
PPT目录其实还可以作为过渡页，提示现在正在讲的是哪个部分。在均匀排版、视觉统一的基础上，只要将某一个部分凸显出来就可以了。
修改透明度、颜色、大小等参数都是不错的凸显方式。
以上就是本期的分享。
总结一下：PPT目录的做法分为三步。第一步，将文本分解；第二步，模块设计；第三步；加法重组，最后有必要的情况下可以局部强化。你GET了吗？
最后，附送源文件~觉得有用的话支持一下点赞噢~
从PPT出发，你也能变成设计高手。更多文章，可关注【头条号】、V X号：黑白间设计。
2024年网页副标题设计 篇3
字体排版绝不仅仅是使用字体那么简单，它包括了关于文字”看上去会是怎么样？”的所有事情——例如文字的大小，行高，颜色甚至文字间留白这样的细枝末节的小事。一个好的文字排版会为你所写的内容定下情感基调，并且可以帮助读者更好的理解其内容和语境。
为了让你使用起来更像是在看一本参考书而不是说明书，本文将会非常精简清晰，如果你想进一步的了解更多细节，可以点击查看在每一章中的”扩展阅读”去深入了解。
这本手册将会在GitHub上开源，并且会持续更新一些最佳实践的范例，希望你们喜欢！
字体排版设计视觉层次
视觉层次是一种理念，它意在传达页面中的元素应该依照其重要性进行组织排版，以便读者可以很容易的通览整个页面，找到相关的内容。一个好的视觉层次可以引导读者在阅读时候的视觉流向。视觉层次被广泛运用于文字排版中，它构成了文字排版设计的理论基石。
请看下图的”爱丽丝梦游仙境”的字体排版设计，它展现了一个清晰的视觉层次：
点击这里 查看网页上的实际效果
视觉层次可以被分成以下4个部分：
字体大小 & 字体重量： 设置字体大小和字体重量是两种构建视觉层次的最简单的方式。他们可以很容易地告诉读者什么地方是最重要的，引导读者的目光落到这里的内容上来。只是简单地为文字加上这两种样式，文章的重点便一目了然了。
定位： 元素定位是另外的一种构建视觉层次的方式，就像上图中，文章的标题和作者信息通过置顶和居中表明了它们的重要性。
字体： 通过使用有对比度的字体可以提高不同元素之间的辨识度，从而构建视觉层次
颜色： 为重要的文字设置不同的颜色也是一种非常简单的构建视觉层次的方式。然而使用这种方式的时候一定要小心，因为颜色的滥用可能会造成重点部分辨识度的降低。
扩展阅读：
Visual Hierarchy： How Well Does Your Design Communicate?
Creating Exciting And Unusual Visual Hierarchies
字体排版中的格式塔原则
格式塔原则， 或格式塔法则， 是一种构建感性认知的规律。当我们观察这个世界的时候，我们通常会意识到，一个复杂的场景是由多个在某些背景之上的物体构成的，而这些物体则是由更小的一些物体构成的，依此循环下去。
在字体排版中我们需要理解的两个很重要的格式塔原则就是”距离原则”和”相似原则”。.
距离原则
为了更好地掌握元素定位的方法，了解距离原则是很重要的。距离原则表明，人们会将靠得近的物体视为有关联的物体，反之，隔得比较远的物体将会被看成属于不同类别。
点击此处查看原图
在字体排版设计中，”距离”指的是通过设置行高、内间距和外间距所制造出来的留白空间。在两段不同的段落之间应该留有明显的并且易于区分的留白间隔，请看下面的例子：
注意啦，你觉得应该把内容相关的部分都挤到一个很小的空间中去吗？当然不是这样，自由随意的留白也是很重要的。距离原则告诉我们，只需要为那些没有关系的段落之间额外的加上一些易于区分的留白就可以了
相似原则
格式塔的相似原则告诉大家，看起来很像的东西会被认为是一类的东西。举个例子，如果所有可点击的文字被设置为天蓝色，那么读者就会认为文章中所有天蓝色的文字内容都是可以点击的。
在字体排版中，相似原则就意味着，拥有同样功能的元素应该在样式上保持一致。如果两组元素的功能相似的话，那么它们也应该看起来很像才对。例如，两篇同为博客帖子的文章应该看起来很像。而相反的，两个功能不相同的元素也应该看起来不像。
扩展阅读：
Gestalt Theory in Typography & Design Principles
Proximity， Uniform Connectedness & Good Continuation
字体选择字体
选择字体是一个具有创造性和情感的过程。不同的字体可以传达不同的情感，你可以尽情挑选一个合适的字体让你的文字感情变得丰沛起来。
首先为你的文字的正文挑选一个合适的字体，当你需要搭配不同字体的时候，记得要保持正文字体的不变，然后试着依据这个字体选择和它相搭配的其他字体。
使用一些例如TypeTester 和 TypeCast 这一类的工具会让你进行字体选择的时候轻松一些。
从他人处获得灵感! Fonts In Use提供了大量的优秀的字体搭配范例。
有些字体本来就是为用作大标题而设计的，而有些字体天生就只适合那些小屏幕，你要依照每个字体的”天性”去使用它们。你可以在WebType 上面找到对于不同字体而言合适的尺寸。此外 TypeKit也标明了其上的字体是适合标题或者是正文。
为了达到最大程度上的兼容，我们建议使用上面列出的格式。或者，只使用 woff2 和 woff也会支持大部分的现代浏览器。
你需要为每个列出来的格式提供一个相应的字体文件。推荐使用 Transfonter 或者FontSquirrel’s Web Font Generator，这样你就可以在只有一个字体文件的情况下，将其转换成不同的文件格式。
尽可能的压缩你的字体文件。 点击这里 查看更多信息。
将多个同源字体文件（细体、常规、半粗体、粗体等等）合并成一个font-family， 尽量不要为每个字体都起一个新的font-family的名字。
或者，你也可以通过线上字体资源服务，如Google Fonts 或者 Typekit引入你想要的字体。
扩展阅读：
Further Hardening Of The Bulletproof Syntax
FontSquirrel： How To Use The Generator
加载字体
在你引入的字体被渲染出来之前，他们需要先进行加载。下面是三种在加载的时候可能会发生的事情：
引入的字体没有被识别出来，字体应用了备用字体。
引入的字体虽然被识别出来但是没有加载，他需要在下载完成之后才会被应用。
引入的字体被成功识别并迅速应用。
场景1只发生在你尝试使用一个不存在的字体，或者声明时候的src指向了一个坏链， 这种情况可以并且应该彻底避免。接着我们跳到场景3，这种情况通常在字体被正确的缓存的时候发生，也是我们喜闻乐见的。场景2中包含着字体加载的过程，字体加载通常是难以避免的（至少是在第一次请求的时候），下面是几种处理方式：
1. 文档样式闪烁方案 （FOUT）
FOUT是指网页会在切换到合适的网页字体之前，使用默认或者备选字体显示文字。这种情况的出现是因为只有当HTML和CSS都被下载完成之后，字体请求才会发出。这就意味着，在HTML被显示出来而字体文件没有被完全下载下来中间存在着一段”空档”时间。 FOUT 算是对大部分的网页而言的最佳选择，主要是其他的选择也许更糟。如果使用得到的话，FOUT 很难被用户察觉出来。
2. 不可见文本闪烁方案（FOIT）
很多年前，一些现代浏览器开始使用一种新的技术来处理字体加载的问题 — FOIT. FOIT是指当浏览器检测到字体正在加载的时候，隐藏应用这段字体的文字，直到字体完全下载完才将其显示出来。 然而我们应该避免这种做法虽然这样做从理论上看起来还不错，但是这会带给那些网络速度比较差的用户十分糟糕的体验。有可能会在最初的FOIT后出现FOUT， 最坏的情况可能会是这段文字将永远看不到了。
3. 白屏方案
即在字体加载完成之前，整个网页都处于不可见的状态，或者也可以采用显示一个进度条.我们只推荐当FOUT 严重影响用户体验的时候使用这种方法。 我们通常在一个网页需要大面积显示一个特定的字体的时候使用该方法，否则，FOUT 总会我们的第一选择，因为”内容至上”。白屏方案与 FOIT很相似， 但对于你来说，你拥有控制在什么时候给用户展示你的内容的自由，这种感觉会似乎更棒一些，不是吗？而且在FOIT方案中， 不可见的文本有时候会给读者带来困惑，而彻底的白屏（或者一个进度条）会让人很自然的觉得是一个正在加载的信号。
不管你是打算使用 FOUT 方案或者白屏方案， 我们都推荐您使用Web Font Loader这个JavaScript库. Web Font Loader 可以让你对 @font-face加以控制， 而且你也为字体加载的体验添加控制事件。
注意： 有一个W3C 字体加载 API也会实现同样的功能，但是它现在的 支持不是很好_
异步地使用 Web Font Loader 很重要，只有这样做才不会延误页面其他部位的渲染。
写样式的时候，让你的备用字体尽可能近的靠近你的实际字体，这样才能最大程度的减少 FOUT造成的影响.点击 这里你将会看到一系列的备选字体. 使用 这个工具你将很容易的看到备选字体和你引入的字体的对比效果.
白屏方案
在这个例子里面，备选字体不需要和你引入的字体看起来很像，因为我们不会用到 FOUT. 依照你自己的喜好去选择备选字体吧。
如果你想要用一个进度条取代白屏，你可以使用Pace。这种方法在用户体验上效果会更好一些，特别是当字体文件很大的时候。
扩展阅读：
Type Study： Choosing Fallback Fonts
FOUT， FOIT， FOFT
Web Font Optimization
OpenType 的特性
OpenType 的特性可以被视为文字进行字体排版时的可选项，它们被用来加强文字的表现和易读性。
p { font-kerning： normal; font-variant-ligatures： common-ligatures contextual; -moz-font-feature-settings： "kern"， "liga"， "clig"， "calt"; -ms-font-feature-settings： "kern"， "liga"， "clig"， "alt"; -webkit-font-feature-settings： "kern"， "liga"， "clig"， "calt"; font-feature-settings： "kern"， "liga"， "clig"， "calt"; }
OpenType 特性被放置于字体之中，这就意味着对于不同的字体，会有不同的特性，在使用这些特性之前，我们需要看一看我们的字体是否支持这些特性。
使用 font-feature-settings来激活 OpenType 特性. 由于目前对于这个属性的支持不好，我们需要在属性之前加上前缀。
Kerning kern， ligatures liga， contextual ligatures clig， 和 contextual alternatives calt这四种适用于所有字体中 ######( 译者注：font-feature-settings这种属性仅支持拉丁文语系的字体使用，并不支持中文哦！ )
Web Style Guide相对大小
尽可能的使用相对大小。
html { font-size： 100% } p { font-size： 1em } @media (min-width： 64em) { html { font-size： 112.5%; } }
font-size： 100% 与浏览器的字体大小设定保持一致而不是去覆写它，根据大多数的浏览器的默认设置，这里也可以用1em 代替表示 16px.
通过改变html 的 font-size会影响到所有单位为 em和rem 的元素.如果是对于响应式设计的网页，这样做还是比较实用的。
用户的选择也很重要，所有不要偏离 font-size： 100%和1em太远.
对于font-size建议使用rem 和 em.
对于一些元素定位如margin， padding等等，建议使用 rem， em， 或者 % 。
对于媒体查询中尺寸建议使用em.
对于一些大的标题字或者配有图片的字，可以使用FitText来实现标题的缩放。尽量避免使用vw 和 vh因为现在的支持还不是很好，难于精确的配置，并且对于一些浏览器的字体和缩放设置并不适配 。
扩展阅读：
Type Study： Sizing The Legible Letter
5 Useful CSS Tricks for Responsive Design
REM vs EM – The Great Debate
PX， EM or REM Media Queries?
容器
容器，或者称为包装，指的是用来包裹一个或者多个元素的HTML元素。它将元素分组，从而更好进行语义化、修饰以及布局。
html { box-sizing： border-box; } *， *：before， *：after { box-sizing： inherit; } .container { max-width： 67rem; padding-left： 1.5rem; padding-right： 1.5rem; }
强烈建议使用 box-sizing： border-box. 点击这里 查看更多信息。
左/右内间距与最大宽度联合使用可以很容易地创建一个移动端友好的容器。
要为容器选择一个合适的宽度，既不能太大（因为太大的话读者的眼睛难以聚焦）也不能太小（这样读者的眼睛需要经常移动才可以看清）。永远记住，在进行网页字体排版的时候，没有一个适合所有字体、尺寸、行距和分辨率的铁律，你需要自己来做决定。
扩展阅读：
* { Box-sizing： Border-box } FTW
StackOverflow： Ideal Column Width For Paragraphs Online
字体大小
使用 缩放模块 可以帮助你决定在你的元素上面应用怎样的font-size .缩放模块指的是依照其内容安排的一系列比较合适的字体大小的数值。
缩放模块的说明. 点击此处
我们可以在编写CSS的一开始使用缩放模块，将它作为一个参考。
值的注意的是，尽管不同的字体有着不同的大写字母高度和x字母高度，可是大多数的模块化缩放工具都没有将这些考虑在内。
在你的样式表中，建议将你所使用到的缩放模块工具的配置信息写在注释之中。
响应式的缩放模块
只使用单独的一个缩放模块方案并不一定适合所有分辨率的设备，为了解决这个问题，你可以依据用户的设备的分辨率的不同提供不同的缩放方案
垂直距离
文字间的垂直距离是由 line-height， margin， 和padding构建出来的.
line-height 不应该带有单位。比较宽的容器里面文字的行高会大一些，而那些比较窄的容器里面行高相对来说小一些会比较合适。
为那些具有单方向的文本元素添加margin属性，建议使用margin-bottom.
要遵循距离原则.
垂直节律
垂直节律是指元素之间的垂直间隔要保持一致性。这一点十分重要，它可以带给读者视觉上放松的享受，给他们一种亲近的感觉。
Image source建立垂直节律很简单。首先，确定你使用的基础垂直内间距和基础垂直外间距的数值。然后，为你的容器，文字性元素或者其他相关元素的单方向的外边距（或者内边距）应用这个数值。如果你需要制制造更大的间隔的话，应用这个数值的倍数就好啦!
将基础间距的数值设置成与行高相同的数值，这样你的文字就像写在一个条格纸上那样整齐，就像我们传统的印刷字体设计的那样。然而，想要文字拥有垂直节律不一定需要按照上面的方法来做，只要你设置了一个基础间距，并且使得其他间距都是由这个间距成倍的得来的，那样就可以了。
文字底部对齐基线网格
文字底部对齐基线是垂直节律的一个更为严格的实现。在网页中，文字通常在line-height间居中对齐.但对于较大的文字来说会比较讨厌，因为这样做会导致在顶部和底部留有太多的空间。在传统印刷的时候，这个问题一般会通过让文字对齐基线网格的底部得以解决。
我们也可以通过为较大的文字添加一个负的margin-top和一个较小的margin-bottom，不需要使用基线网格而解决这个问题。
图片资源为不同的字体样式、字体大小和分辨率添加一个底部对齐的基线网格并不是一个很容易的方式，所以强烈建议你使用一个字体排版基线库例如 Sassline 或者 MegaType.
注意，垂直节律只是一个建议，而且基线网格也只是想象出来的。所以我们不需要在每个使用场合都遵循这个规律，也不用在每个元素中都去追求像素级别的完美。
扩展阅读：
Why is Vertical Rhythm an Important Typography Practice?
Aligning type to baseline the right way using SASS
Is Web Typography Completely Broken?
Single-direction Margin Declarations
颜色
颜色可以很大程度上的增加视觉辨识度，是字体排版中一个重要的组成部分。
不要随心所欲的挑选颜色，建议使用颜色板，建议你使用 Material Design colors 和 Flat UI colors 中提供的颜色板进行颜色选择.
不要过度滥用一个颜色，因为这样会造成辨识度的降低，同样也不要使用很多完全不同的颜色。
遵循相似原则.
不建议使用纯黑 #000 作为你的正文颜色，你可以选择一个非常灰的颜色如#333.
有时候，使用透明颜色比使用浅色会更好一些，如果你深入的了解，可以点击这里 。
确保文字和背景有较大的对比度，你可以使用 这个对比度检测工具 帮助你进行选择.
####扩展阅读：
Magic Of CSS： Color
Google Style – Color
下划线
在印刷品里，永远都不要使用到下划线，因为这样做会影响文字的阅读，重点是，它很丑！Practical Typography
一般的来说，在网页中下划线也会看起来并不美好！幸运的是， background-image 就包含一个方法，它可以使得下划线变得好看一点。 下面是Adam Schwartz使用Sass实现的下划线的例子 ：
SmartUnderline 是一个简化这个工作的库。建议你只在有链接的地方使用下划线，这是大多是网站都遵循的规律，如果不这么做的话，可能会引起误解。
2024年网页副标题设计 篇4
现在做淘宝真的卖的不是产品，是图片。
主图可以说是产品的第一门面。
主图做得好，在有展现的前提下，产品的点击率可以说是唰唰唰地直升。（夸张了哈）
感觉设计好了主图就会有种即将获得天下的感觉。
纵观无数淘宝店铺，可以说很多淘宝店铺的产品主图设计都存在着这样那样的问题：
比如太简单了，单调，没有看头；
比如图片文字太多了，一点都不美观，很low，看得很烦；
比如产品和背景、风格非常不搭，很突兀；
比如产品的摆放、展现很凌乱，没有设计感。
虽然说产品主图不像拍大片，但是至少还是得达到及格的水平线吧。
虽然说没有买家会对你的主图评头论足，
但是至少他们都会在心中默默盘算到底要不要看下去。
所以说你的主图设计一定要紧紧抓住卖家的眼球和需求。
那么做好主图应该注意以下几点：
1、主图要展示卖点、亮点，看情况选择营销文案
特别是第一张主图，掌握着点击率。如果第一张做得很差，你的产品点击率就会大打折扣。
很多卖家就是在第一张主图精心提炼卖点、亮点还有优惠点，白底红字，视觉冲击。
还看产品类目和背景风格选择营销文案，
功能性产品文字描述可以适当占比，服装类的还是多突出衣服本身。
2、产品主体一定要显眼清晰，占图比例高，主次分明。
有些卖家过分注意产品周围摆件或者配色，而忽略了产品本身应该要是C位出道的。
不管怎么样，至少产品一定要是最清晰显眼，不要让摆件喧宾夺主。
周围的摆设、配色这些都是为了产品本身服务的。
3、要注重五张主图的整体组合逻辑
五张主图之间的联系一定要紧密，各有各的重点，同时又围绕一个主题。
比如说保温杯，哪张图展示卖点、吸引眼球，
哪张图展示不同的款式、颜色、材质等等，
哪张图展示各种细节（功效）
有的卖家还会设计主图通过情景渲染产品的展现。
4、主图背景、风格与产品相契合，尽量符合产品主要消费人群的需求和审美
不同的产品对应不同的卖家人群，
很多买家只是寻求产品清晰，而有些买家就是更注重风格，所以要抓住你产品对应的目标人群的需求和审美。
主图的背景、风格要与产品相契合，不让人看着太违和。
比如说你卖蜂蜜，为了突出纯正天然，你就放上蜂蜜在没有包装之前的图片，原型真身更有说服力。
还比如说你卖儿童卡通书包的，你也不能脑抽了选择什么暗黑系背景、风格吧，没有哪个家长会把这样展示出的书包买给自己孩子吧，想想都会觉得可怕。
5、视觉效果差异化，更容易引起点击
即使做不到万绿丛中一点红，也要避免跟同行同款主图一样。
可以多看看同行及其他行业的热销产品的主图设计，找到突破点，找到自己的灵感。
6、其他注意事项
主图大小，会影响加载速度和展现机会，尽量不要超过500K，。
淘宝的第五张和天猫的第二张最好是用白底图，能增加手淘首页展现机会。
主图的选择可以经过直通车的测试，得到数据反馈，再慢慢调整。
总结一下，淘宝上很多主图都是千篇一律的，做出好的主图是需要对产品、对卖家有充分的了解，主要也是看展示效果和营销方式，能不能吸睛。
同时，不同的产品主图设计的重点不同，五张主图的作用也不能把它定死了，还是得看情况决定。
流量的产生光靠主图还是不行的，还得你的产品获得足够的展现机会。
我是一粒味精，一个会美工的小运营，有收获别忘了双击支持一下哟（重点！！！），谢谢各位啦。
作为一名有强迫症的运营美少女，一篇回答/文章实在不能体现出我的经验，所以想要了解更多运营技巧的朋友，可以从我的专栏中去挖掘、去发现：
淘宝卖家的成长必修课